剛剛落幕的央（yāng）視元宵晚會，因為劉謙的突然缺席，讓“找力宏”謎案繼續撲朔迷離，也讓這集（jí）“春（chūn）晚續集”變得寡淡無味。
幸好，央視還是創造了絢爛華麗的舞美，讓整場晚會看起來依然山重水複、層巒疊嶂。
事實上，走（zǒu）過而立之年的央視春晚，雖然節目內（nèi）容總遭詬病，但不可否定（dìng）的一點（diǎn），春晚的舞美越來（lái）越（yuè）炫了。《紐約時報》就曾以《奧斯卡要（yào）向中國春晚學習》為題刊登了（le）一篇社論，讚的就是春（chūn）晚的舞（wǔ）美。
陳（chén）岩已經連續（xù）16年（nián）擔任春晚舞美（měi）總設計，對此，他敢自豪地說（shuō）：“目前春晚的舞（wǔ）美技術（shù），在國（guó）際上都（dōu）是頂尖的。”
這樣一個帥哥（gē）：陳岩（央（yāng）視春晚舞美總設計（jì）師）
作為從中國美院設計係畢業的（de）高大帥哥，陳岩也算是半個杭州人。
所以杭州的動漫節一喊他，他就把開幕式的舞美包下了。
他還是北京奧運（yùn）開（kāi）幕式的美術總設計師——奧運開幕式上的卷軸和國慶60周年（nián）晚會上的光立方都是他的創意。
“奧運會的時候，我們討論怎麽樣與眾不同，本質上，中國人的美學是二維的，西方是三維的，我們不要製（zhì）造全世界最大的舞台，而是要建造全世界最能引人想象的（de）舞台。比如萬張笑臉，很簡（jiǎn）單，把傘打開，但是大家明白這（zhè）個意思；比（bǐ）如說擊缶，我們（men）用了（le）激光來（lái）擊缶，但根本是要（yào）表達中國人的禮儀觀念，有朋自遠方來；全（quán）世界（jiè）50億人我們（men）就用6個人演，五（wǔ）大洲加一個中國人……”
陳岩覺得，春晚也是一樣的道理，“如今（jīn）的春晚，再靠節目、大腕突破，很難。春晚要（yào）進入技術和藝術融合的時代，中國舞台的3D時代已經來了。”
他自（zì）稱和卡梅隆一樣都是“技術派”，“比如說《阿凡達（dá）》，故事（shì）沒有（yǒu）什麽新內容，但是（shì）它以視覺上的不可能來震撼你。”
所以，從去年開始，春晚就打破了傳統的觀（guān）賞模式，讓舞台伸（shēn）進觀眾席。現在的一號廳就是由幾（jǐ）百塊（kuài）的方塊組成的，沒有觀眾席的概念。每一塊立起來（lái）的時候，就是（shì）視（shì）頻。“如果是為現場演出，這（zhè）樣的變化，不可取，舞台突然變化，觀眾看不著演員了，肯定急，但是為了電（diàn）視轉（zhuǎn）播，可取。”陳（chén）岩說。
王（wáng）菲的三次登台見（jiàn）證（zhèng）了三次變革
虎年春晚，王菲正式複出，她在後台一看到陳岩就大叫：“天呐，你怎麽（me）還在？”
從1998年央視一號廳建成，陳岩就開始擔任春（chūn）晚的舞台設計，至今已經16年。
正是在（zài）那一年，王菲和那英首登春晚演唱《相約98》，一（yī）炮而紅。
“那次登台，我在她們（men）身後設計了（le）一（yī）個旋轉的球體，這在當（dāng）時的舞美絕對是算突破（pò）了。”陳岩說，當時他最大膽的動作，就是讓舞台動起來（lái）了，“那個時代沒有什麽多媒（méi）體的概念，支撐（chēng）我的是工業時（shí）代的機械亮點，比如舞台的升降，在那之前是沒有這個概念的。”
12年後，王菲複（fù）出唱《傳奇》，她（tā）的身後是500根立體LED燈柱組（zǔ）合的巨大星球，轉（zhuǎn）眼又變成一棵參天大（dà）樹。“到了2005年的時候，升降台那招已經不靈（líng）光了。”2004年，陳岩去拉斯維加斯看了席琳（lín）·迪翁的演唱會，在後台看到了LED屏幕，回來就用在（zài）了春晚上，“那500根兩米長的立體（tǐ）視頻柱，每個側麵都是LED屏幕，它們被吊在（zài）舞台上空，可（kě）以像變形金剛一樣隨（suí）意組合，拚出各種造型。”
第二年的龍年春晚（wǎn），王菲又登台了，這次和她合作的（de）還有陳奕迅。於是，陳岩讓他們站在了被LED屏幕包裹的升降台上。這就意味著，不僅（jǐn）舞台可以升降，而且每一塊景都（dōu）可以升降。這得益於3D技術。
於是在那一年，我們看到了360度全（quán）背景的夢幻舞美、延伸進觀眾席中的T形舞台、首次空中俯（fǔ）拍帶來（lái）的視覺衝擊，讓觀眾跟隨“金龍繞柱”、“萬物複蘇”、“漫天花瓣（bàn）”等場景，感受到春晚舞台的美輪美奐。
20多名工程師保護幾百（bǎi）塊屏幕
對陳岩來說，技術上的變革還不是（shì）最難的（de），更難的是保障所（suǒ）有的設備（bèi）能（néng）正常運作。
“比如說要達（dá）到視覺衝擊的效果，我們現在是幾百塊方塊同時被操作，是全球唯一的技術。但這需要龐大的編程程序，所以在彩排階段（duàn），檢驗設備（bèi）的可能疲勞程度、故障率，就是我們每天要（yào）做的。”
為此，陳岩的團隊裏，有20多個不（bú）同的工程（chéng）師來運作程序。“LED框架結構底線是1毫米，舞台上麵就是（shì）1厘米，縫和縫之間（jiān）很容易（yì）產生撞擊，現場很容易產生危險、短路。大於1厘米，演員的高跟（gēn）鞋就可能會踩進去。”
所以每一年的春晚直播，陳岩都不敢在現場直（zhí）視，而是在央視大院裏散步。“觀眾當時看到的是幾百塊變換莫測（cè）、色彩斑斕的屏幕。在我腦海中盤旋的卻是幾千（qiān）根線，和不停運作的機器。這其（qí）中任何一個環節出錯，都將是我終生的遺憾，我不敢看（kàn）。”
對於大家都覺得（dé）春晚在衰落的說法，陳岩有些不服，“你不能拿一個當時沒有競爭對手的晚會，來跟現在有一百個競爭（zhēng）對手的晚會比。隻要有（yǒu）一（yī）個（gè）人（rén）不忘記春晚，我就要做。心動大於所有的變化，隻要心動，就不會死（sǐ），就會有新的（de）方式。”（徐潔）
