剛剛落幕的央視元宵晚會，因為劉（liú）謙的突然缺席，讓“找力宏”謎案（àn）繼續撲朔迷離，也讓這集“春晚續集”變得寡（guǎ）淡無味。
幸好，央視還是創造了絢爛（làn）華麗的舞美，讓整場晚會看（kàn）起來依然山重水複、層巒疊嶂。
事實上，走過而立之年的央視春晚，雖然節目內容總遭詬病，但（dàn）不可否定的一點，春晚的舞美（měi）越來（lái）越（yuè）炫了（le）。《紐約時報》就曾以《奧斯卡要向中國春晚（wǎn）學習》為題刊登了一篇社論，讚（zàn）的就是春晚的舞美。
陳岩已經連續16年擔任春晚舞（wǔ）美總設計，對此，他（tā）敢自豪地說：“目前春晚的舞美技（jì）術，在國（guó）際上都是頂（dǐng）尖的。”
這樣一（yī）個帥哥：陳岩（央視春晚（wǎn）舞美（měi）總設計師）
作為從中國美院設計係（xì）畢業的高大帥哥，陳岩也算是半個杭州人。
所以杭州的動漫節一喊他，他就把開幕式的舞美（měi）包下（xià）了。
他還是北京奧運開幕式的美術總設計師——奧運開幕式（shì）上的卷軸和國（guó）慶60周年晚會上的光立方都是他的創意。
“奧運（yùn）會的（de）時（shí）候，我們討論怎麽樣與眾不同，本質上，中國人的美學是二維（wéi）的，西方是三維的（de），我們不要（yào）製造全（quán）世界最（zuì）大的舞台，而是要建造全（quán）世（shì）界最能引人想象的舞台。比如萬張笑臉，很簡單，把傘打（dǎ）開，但是大（dà）家明白這個（gè）意思；比如說（shuō）擊缶，我（wǒ）們用了激光來擊（jī）缶，但根本是要（yào）表（biǎo）達中（zhōng）國人（rén）的禮儀觀念，有朋自遠方來；全世界（jiè）50億人我們就用6個人演，五大洲加一（yī）個中（zhōng）國人……”
陳岩覺得（dé），春晚也是一樣的道理，“如今的春晚，再靠節目、大腕（wàn）突破（pò），很難。春晚要進入技術和藝（yì）術（shù）融合的時代，中國舞台的3D時代已經來了。”
他（tā）自稱和卡梅（méi）隆一樣都是“技術派”，“比如說《阿凡達》，故事沒有什麽新內容，但是它以視覺上的不可能（néng）來震撼你。”
所（suǒ）以，從去年開始（shǐ），春晚就打破了傳統的觀賞模式，讓舞台伸進觀眾席。現在的一號廳（tīng）就是由幾百塊的方塊組成的，沒（méi）有觀眾席的概念。每一塊立起來的（de）時候，就是視頻。“如（rú）果是為現場演出，這樣的變化，不可取，舞台突然變化，觀眾看不著演員了，肯定急，但是為了電視轉播，可取（qǔ）。”陳岩說。
王菲的三次登台見證了三次變革
虎年春晚，王菲正式複（fù）出，她在後台（tái）一看（kàn）到陳岩就大叫：“天呐，你怎（zěn）麽還在？”
從1998年央視一號廳建成，陳岩就開始擔任春晚的（de）舞台（tái）設計，至今已經16年。
正是在（zài）那一年，王菲和那英首登春晚演唱《相約98》，一炮而紅。
“那次登台，我在她們身後設計了一個旋（xuán）轉的球（qiú）體，這在當時的舞美絕對是算突（tū）破了（le）。”陳岩說（shuō），當時他最大（dà）膽的動作，就是讓舞台動起來了，“那個時代沒有（yǒu）什麽多媒（méi）體的概念，支撐我的是（shì）工業時代的機械亮點，比如舞（wǔ）台的升降，在那之前（qián）是沒有這個概念的。”
12年後，王菲複出唱《傳奇》，她（tā）的身後是（shì）500根立體LED燈柱組（zǔ）合的巨大星球，轉眼（yǎn）又變（biàn）成一棵參天大樹。“到了2005年的時（shí）候，升降台那招已經不靈光了。”2004年，陳岩去拉（lā）斯維加斯（sī）看了（le）席琳·迪翁的演唱（chàng）會，在後台看（kàn）到了LED屏幕，回來就用在了春晚上（shàng），“那500根兩米（mǐ）長的立體視頻柱（zhù），每個側麵都是LED屏幕，它們被吊在舞台上空，可以像變形金剛一樣隨意組合，拚出各種造型。”
第二年的龍年春晚，王菲又登台了，這次和她合作的還有（yǒu）陳奕迅。於是，陳岩（yán）讓他們站在（zài）了被LED屏幕包裹的升降台上。這就意味著，不（bú）僅舞台可以升降，而且每一塊景（jǐng）都（dōu）可以升降。這（zhè）得（dé）益於3D技術。
於是在那一年，我們看到了360度全背景的（de）夢幻舞美、延伸（shēn）進觀（guān）眾席中（zhōng）的T形（xíng）舞台、首次空中俯拍帶來的視覺衝（chōng）擊（jī），讓觀眾跟隨“金龍繞柱”、“萬物複蘇”、“漫天花瓣”等場景，感受到春晚舞台的美輪美奐。
20多名工程師保護幾百塊屏（píng）幕
對陳岩來說，技術上的變（biàn）革還不是最難的（de），更難的是保障所有的設備能正常運作。
“比（bǐ）如說要達到視覺衝擊的效果，我們現在（zài）是幾百塊方塊同時（shí）被操作，是全球唯一的技術。但這需要龐大的編程程序，所以在彩排階段，檢（jiǎn）驗設備的可能疲勞（láo）程度、故障（zhàng）率，就是（shì）我們每天要（yào）做的。”
為此，陳（chén）岩的團（tuán）隊裏，有20多個不同的工程師來運（yùn）作（zuò）程（chéng）序。“LED框架結構底線是1毫米，舞台（tái）上麵（miàn）就是1厘米，縫和縫之間很容易（yì）產生撞擊，現場很容易產生危險、短路。大於1厘米，演員的高跟鞋就可（kě）能會踩進去。”
所（suǒ）以每一年的（de）春晚直播，陳岩都不敢在現場直視，而是在央視大院（yuàn）裏散步。“觀眾當時看到的是幾百（bǎi）塊變換莫測、色彩斑斕的屏幕。在我腦海中盤旋的卻是幾（jǐ）千根線，和不停運作的機器。這其中任何一個環節出錯，都將是我（wǒ）終生的遺憾，我不敢看。”
對於大家都覺得春晚在衰落的說法，陳岩有些不（bú）服，“你不能拿一個當時沒有（yǒu）競爭對手的（de）晚會，來跟現在有一百個競爭對（duì）手的晚會比。隻要有一個人（rén）不忘記（jì）春（chūn）晚，我就要做。心動大於所有的變化，隻要心動，就不（bú）會死，就會有新的方式。”（徐潔）
